（客居洛阳老师）
宋词有律句和非律句；
平平仄仄平平仄
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
领字，词虽是长短句，也有平仄要求，平仄平，仄平仄，不论，分明。不能三平尾不能三仄尾，因不论，就有可能形成三平尾、三仄尾，也不能孤平。格律诗整体性质以平声为主；平声能拉长声仄声不能拉长声，重要收音押平声韵
孤平
一三五不论，二四六分明，但也不全是。一句中除了韵字，只有一个平声，即犯孤平，（一般指大B句型）犯孤平为诗家大忌。
现把可以不论平仄的地方标出来
A，（+―）+
－ －即一三不论
a，（+―）+
－－
即一三不论
B，（+
）－－+
－即一五不论
b，（+
）+－－
即一三不论
去掉前括号里的两个平仄就是五言的格式，不论平仄的地方仍是上面所标的地方.+表示可平可仄。
关于孤平的定义
1，孤平的概念，就是二平夹一仄，即“仄平仄”。这里的“平”是指出现在七言律句中第二四六位置上的字，对五言句则是第二四位置。
2，所谓孤平，就是由“一三五不论”引起的。
3，格律诗是以平声为主体的。二字为一单位的平声段的均匀排布，是格律诗节奏稳定而流畅的基础。一旦平声部分短板或缺音，势必破坏格律节奏的均匀性流畅性。
4，根据汉语发声的特点，为了整体声调的平衡。出现孤平时是可以补救的，补救的原则是“以后补前”。
拗救
该用平声的地方用了仄声，就叫“拗”。出现了拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“救”。
现以×表示拗字。#表示应救字，把拗救格式写出来，（+―）+
－ －
句型不存在拗救
a型句拗救
1，在五言中，三字拗，对句三字救。
a型句正常为｜｜－－｜，拗后为｜｜｜一｜
对句B型句正常为－－｜｜－，救后为－－－｜－
如：李白《赠孟浩然》
吾爱孟夫子（三字孟字拗）；风流天下闻 对句三字天字救
在七言中，五字拗，对句五字救
a型句正常为－－｜｜－－｜，拗后为－－｜｜｜一｜
对句B型句正常为｜｜－－｜｜－，救后为｜｜－－－｜－
如：王维《辋川别业》
雨中草色绿堪染，五字绿字拗，水上桃花红欲然。对句五字红字救了，此种拗救亦可以拗而不救。
2，在五言中，四字拗，对句三字救
a型句正常为｜｜－－｜，拗后为｜｜一
｜
对句B型句正常为－－｜｜－，救后为－－－｜－
如：白居易《赋得古原草送别》
野火烧不尽，四字不字拗春风吹又生。对句三字吹字救了
在七言中，六字拗，对句五字救
a型句正常为－－｜｜－－｜，拗后为－－｜｜一｜｜
对句B型句正常为｜｜－－｜｜－，救后为｜｜－－－｜－
如：*庭坚《次韵裴仲谋同年》
舞阳去叶才百里，六字百字拗（百是入声字）
贱子与公俱少年。对句五字俱字救此为大拗，必救
B型句拗救
在五言中，一字拗三字救－－｜｜－，拗救后变成｜－－｜－
如：李商隐《蝉》故园荒已平
一字故字拗，三字荒字救了
在七言中，三字拗五字救｜｜－－｜｜－，拗救后变成｜｜｜－－｜－
如：苏轼《新城道中》溪柳自摇沙水清
三字自字拗，五字沙字救了
b型句拗救
在五言中，三字拗四字救--－｜｜，拗救后变成－－｜－｜
如：杜甫《天末怀李白》凉风起天末 三字起字拗，四字天字救了。
格律诗形式分：七律七绝五律五绝排律
头两句叫首联或称起联
接下两句叫颔联或承联
第五六句叫颈联或转联
最后两句叫尾联或合联
押韵都要押一个部里的韵，押韵都要押一个部里的韵，古体诗换韵，格律诗不能换韵，也忌重押，无韵不成诗李白杜甫也有不合格律的诗。基本上都是五律。因为格律的发展有一个过程。不合格律也是因为是在格律形成之初。拗了可以救。
无论如何变化，我们都爱自己的规律来，拗救使格律诗富于变化！平水韵的作者，他的老家在平水，叫刘渊。我们今天看到的平水韵其实是清朝的《佩文诗韵》。数字里只有"三"和"千"是平声，其它全是仄声，与"合"组合的字是仄声。格律诗不忌讳孤仄词与对联不能孤仄（文字来源：大平，秋水，安居坊玉玲珑茶庄）
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